Haftanın Filmi | Paranın Rengi (Fat Man and Little Boy) Paul Newman

Paul Newman: “Büyük adamların” egoları ve kusurlarının, işçi sınıfının hayatlarında nasıl yan hasara yol açtığına dair bir film.”

Film Konusu:

Lloyd Christmas ve Harry Dunn, aşık bir şoför ve arkadaşı hakkındaki bu komedide Aptal ile Daha Aptal’ı canlandırıyor. Beceriksiz şoför Lloyd Christmas, Mary Swanson’ı Aspen’e giden bir uçağa yetişmesi için havaalanına bıraktığında, anında aşık olur. Mary’ye o kadar kapılır ki, havaalanında yürüyüşünü izlemeye devam eder. Daha küstah görünmek için Mary’nin terminalde unuttuğu bir evrak çantasını kapar. İstemeden, Mary’nin kaçırılma fidyesini ödeme girişimini engeller. Uçağını kaçırınca evrak çantasıyla dairesine döner. Ardından, oda arkadaşı ve gelecekteki iş ortağı Harry Dunn’ı, evrak çantasını geri vermek için kendisiyle birlikte Aspen’e gelmeye ikna eder. Elbette Lloyd da Mary’yi etkilemeyi ummaktadır. Lloyd ve Harry, bir gün “I Got Worms” adında bir evcil hayvan dükkanı açmayı ve burada solucan çiftlikleri satmayı planlamaktadırlar. Dairelerinde bu solucan çiftliğinin bir prototipi ve bir de evcil muhabbet kuşu Petey var. Harry, tamamen bir köpek kostümü giymiş ve büyük, tüylü bir köpek gibi süslenmiş bir minibüsü kullanarak köpek kuaförü olarak çalışıyor. Ancak o da Lloyd kadar beceriksiz ve kısa süre sonra ikisi de işsiz kalıyor. Çok az gelecekleri ve az paraları olduğunu ve bir gün eve geldiklerinde Petey’nin kafasının düştüğünü görünce, “Mutt Cutts” minibüsüyle Aspen’e doğru yola çıkıyorlar. Ne yazık ki, evrak çantasını ilk başta alması gereken haydutlar onları takip ediyor. Bu haydutlar, Petey’nin zamansız ölümünden de sorumlu. Lloyd, Petey de dahil olmak üzere sahip oldukları az sayıdaki eşyayı satıyor. Bir geri dönüşte, Petey’nin kafası vücuduna özensizce bantlanmış halde, kuşu Lloyd’dan satın alan şüphesiz kör çocuk tarafından tutulduğunu görüyoruz. Artık yolculuk için paraları olduğundan yola çıkıyorlar. Aspen yolunda kahramanlarımızın aptallığından kaynaklanan bir dizi aksilik ve olay yaşanır. Ancak tatil beldesine ulaşmayı başarırlar ve bir başka “aptalca” olayda evrak çantasının içinde bir sürü para olduğunu öğrenirler. Mary’yi etkilemek isteyen iki soytarı, lüks bir hayat yaşamaya ve borç aldıkları paranın yerine senet koymaya karar verirler. Tuvalet şakaları ve aksiliklerle dolu bir dizi olayda, çocuklar Mary’nin dikkatini çekmek için yarıştıklarını fark ederler. Beceriksiz Romeo’lar, Mary’nin evli olduğunu ve fidyenin kocasını kurtarmak için olduğunu bilmezler. Sonunda günü kurtarmaya yardım ederler ve bu yüzden harcama çılgınlıkları affedilir. Ancak, solucan dükkanı hayallerinin peşinden gitmek için tekrar yola koyulurlar ve kronik olarak aptal ve daha da aptal olmaya devam ederler.

Film Oyuncuları

Alan Oppenheimer, Allan Corduner, Allen Poirson, Arthur Holden, Barry Yourgrau, Bill Rubenstein, Bonnie Bedelia, Brent Harrison, Brian Wandell, Clark Gregg, David C. Parnes, David Politzer, Del Close, Don Pugsley, Donald MacKechnie, Dwight Schultz, Ed Lauter, Franco Cutietta, Frank Benettieri Jr., Fred Dalton Thompson, Gerald Hiken, James Eckhouse, Jim True-Frost, Joe D’Angerio, John C. McGinley, John Considine, John Cusack, John Williams (III), Jon DeVries, Ken Strausbaugh, Krzysztof Pieczynski, Laura Dern, Logan Ramsey, Madison Mason, Marek Alboszta, Mary Pat Gleason, Matthew Faison, Michael Brockman, Natasha Richardson, Paul Newman, Pter Halsz, Robert Peter Gale, Roger Cubicciotti, Roland Joff, Ron Frazier (II), Ron Vawter, Stan Jones (II), Steven Baigelman, Todd Field, Tom McFarlane (II), Walker Edmiston, Walter Sullivan, Wesley Harrison

1985’te Paranın Rengi filminin çekimleri sırasında, Paul Newman ekibini şaşkına çeviren beklenmedik bir karar aldı.

Kontrat görüşmelerinde lüks konaklamalar, günlük şarap servisleri ve özel şefler gibi birçok ayrıcalık talep etmişti. Ancak çekim başlamadan hemen önce Newman, tüm bu ayrıcalıkları sessizce iptal ettirdi ve bu bütçeyi, çekimlerin yapıldığı yerin yakınlarındaki bir Chicago çocuk hastanesine yönlendirdi. Hastane yönetimi, adını açıklamayan bir bağışçının yaptığı cömert yardımı büyük bir şaşkınlıkla karşıladı. Kimin gönderdiğini ise çok sonra öğrendiler.

Bu durum 1980’li yıllar boyunca birçok film setinde tekrarlandı. Newman, sözleşmelerinde gösterişli hizmetler talep ederdi — limuzinler, beş yıldızlı süitler, gurme catering hizmetleri. Sonra, bütçe onaylandıktan sonra, tümünü iptal ettirirdi ve böylece ortaya çıkan tasarruf, sessizce çocuk hastanelerine aktarılırdı. Genellikle isimsiz, her zaman gösterişsiz.

Paranın Rengi filminin yapımcılarından biri, Newman’ın felsefesini yansıtan bir anıyı şöyle paylaştı:

“Bana dedi ki: ‘Birileri şarap için para harcayacaksa, bu parayı hiç şansı olmayan çocuklara harcayalım.’”

O hafta, New York’taki başka bir çocuk hastanesi de büyük bir bağış aldı — Newman’ın yeni bir filmi daha ön yapım sürecindeydi.

Paul Newman hiçbir zaman bu yardımları kamuoyuna açıklamadı.Hiçbir gazeteciye haber verilmedi, hiçbir hastane kanadına adı verilmedi. Bu onun bilinçli, kişisel ve derin bir tercihi idi. Beraber çalıştığı oyuncular ve ekip üyeleri, bu davranışlarını çoğu zaman sadece tesadüfen öğrenirdi.

Harry & Son setinde bir prodüksiyon asistanı, Newman’ın her gün sözleşmesinde belirtilen lüks araç yerine mütevazı bir kiralık arabayla sete geldiğini fark etti. Sorduğunda Newman sadece gülümsedi ve şöyle dedi:

“Eğer bir çocuğa bir yatak daha sağlanacaksa, bir başkası birinci sınıf arabaya binsin.”

Bu jestler sadece cömertlik değildi. Bu, tevazunun, sorumluluğun ve ayrıcalığı somut bir iyiliğe dönüştürmenin ifadesiydi. Newman ilginin değerini biliyordu — ama o ilgiyi kendisinden uzaklaştırmayı seçti.

Blaze filminin setinde çalışan biri, bir çekim molasında Newman’ı sessizce oturmuş, yerel kliniklerin listesini incelediğini anlatır. Ne replik çalışıyordu ne de kostüm. Adresleri bir şehir haritasıyla karşılaştırıyor, hangi bölgede yardımların daha etkili olabileceğini hesaplıyordu.

Hollywood’un parlak kulislerinin ardında bile, Newman olağanüstü bir nezaket yayıyordu.
Tüm bir ekibe liderlik edecek güce sahipti, ama çoğu zaman ışık teknisyenleriyle ya da figüranlarla birlikte yemek yemeyi seçiyordu. Karar (The Verdict) filminin setinde başka bir oyuncuya, o yıl yaptığı en önemli şeyin oyunculuğu değil, bir hastanede tedavi gören bir çocuğun tekrar yürümeye başlamasını öğrenmek olduğunu söylemişti.

Hiçbir zaman övgü peşinde koşmadı.
Fat Man and Little Boy filminin çekimleri sırasında bir gazeteci, bu anonim bağışlarla ilgili dedikoduları sorduğunda Newman konuyu esprili bir şekilde geçiştirip hemen değiştirdi. Çünkü onun için asıl değer, manşetlerde değil sonuçlardaydı. Dünyayı fazlasıyla görmüştü, övgüler onu etkileyemezdi.

Onunla çalışan birçok kişi, bu deneyimden değişerek çıktı.1980’lerin sonlarına doğru bir filmde görev alan görüntü yönetmeni, Newman’ın yaptığı şeyleri öğrendikten sonra, kendi maaşının bir kısmını çekim yaptıkları bölgedeki okullara bağışlamaya başladığını anlattı. Çünkü Newman kimseye bir şey öğretmeye çalışmazdı. Sadece örnek olurdu.

Paul Newman’ı hatırlamak, sadece büyük bir oyuncuyu değil, tüm ayrıcalıklara sahip olmasına rağmen başkalarını yüceltmeyi seçen bir adamı hatırlamaktır. Görünüş üzerine kurulu bir sektörde, özünü önceliği yapan birini…

Ve o, bize şu dersi verdi: En güçlü sahneler kameralar kapandığında oynanır. Kimsenin izlemediği yerde, senaryo yalnızca iyilikle yazıldığında…

reddit.com/r/movies/comments/1jhhrt8/closing_arguments_scene_from_the_verdict_one_of/